За пролетарское искусство №7 за 1931

За пролетарское искусство №7 за 1931. Москва; Ленинград: Изогиз, 1931. 30,5х22 см. В иллюстрированнойиздательской обложке. Реставрация корешка, старый след клея по корешку, в остальном чистый номер.

Обложка работы Александра Дейнеки (1899–1969). Выдающийся и разноплановый художник, А. Дейнека занимался оформлением агитпоездов, плакатов, книг, праздничных уличных декораций, мозаичных панно для Московского метро, развивался в станковой живописи и графике, стал основателем крупной художественной ассоциации «ОСТ» и преподавал в художественных учреждениях. Его стиль стал легендарным, а значение его творческой деятельности сложно переоценить.

Номер раннесоветского ежемесячного журнала Российской Ассоциации Пролетарских Художников (РАПХ), наиболее влиятельной художественной организации того времени ввиду официальной государственной поддержки. Как и другие художественные группы, она была распущена в 1932 году, но стала основополагающим ядром для Союза Художников СССР. Одним из принципов РАПХ стала реалистичность живописи, а также выбор тем, опиравшийся на социальный и партийный заказ — революция, советский быт и труд. Как и поглощенная ей Ассоциация Художников Революции (АХР), РАПХ боролась против всех левых течений в искусстве, но была даже активнее в “чистке” творческих конкурентов. 

Журнал “За пролетарское искусство” выходил в 1931-1932 годах – в решающие годы первой пятилетки, а значит, самое бурное время относительно агитационных заказов художникам. Считается продолжением журнала “Искусство в массы” (1929–1930).

Интересная статья в №7 посвящена художникам клуба им. Джона Рида в Нью-Йорке. Данная “попутническая организация” объединяла представителей революционной американской интеллигенции и являлась просоветским центром, реагирующим на громкие кампании против СССР. В частности, в статье упоминаются члены клуба Давид Бурлюк, Фред Эллис (в то время бывший в СССР), У. Гроппер, Р. Майнор и Луи Лозовик. Текст про последнего следует за статьей про клуб им.  Д. Рида. Опубликованы три его работы: репродукции двух картин, а также фотография постановки пьесы “Газ” Г. Кайзера в его декорациях.

Опубликована статья “В обойных рисунках – мещанская идеология”, проиллюстрированная двумя примерами социалистических узоров – кубистическим натюрмортом и более понятной для масс “Индустрией”.