За пролетарское искусство №8 за 1931

За пролетарское искусство №8 за 1931. Москва; Ленинград: Изогиз, 1931. 30,5х22 см. В иллюстрированнойиздательской обложке. Редкие пятна, в остальном очень хорошее состояние.

Обложка содержит портрет ударника, созданный живописцем и графиком Антоном Комашко (1897–1970). Его обучение в Харьковском художественном училище в 1914–1915 годах финансировал И.Е. Репин. После революции Комашко поддержал большевиков и был художником при штабе Юго-Западного фронта. В частности, он оформлял агитпоезда, исполнял лозунги, плакаты и создал серию портретов бойцов и командиров Первой конной армии. После Гражданской войны сначала жил в Харькове, но спустя некоторое время возвратился в Петроград, где поступил во ВХУТЕИН. Учебу в нем он бросил ради работы на Государственном фарфоровом заводе, где он расписывал посуду революционными сюжетами. Вскоре он вернулся в Харьков – сначала вёл преподавательскую деятельность в качестве учителя рисунка в Харьковском государственном художественном институте, затем возглавил его, а также местное отделение «Ассоциации художников Красной Украины» (АХКУ). 

Номер раннесоветского ежемесячного журнала Российской Ассоциации Пролетарских Художников (РАПХ), наиболее влиятельной художественной организации того времени ввиду официальной государственной поддержки. Как и другие художественные группы, она была распущена в 1932 году, но стала основополагающим ядром для Союза Художников СССР. Одним из принципов РАПХ стала реалистичность живописи, а также выбор тем, опиравшийся на социальный и партийный заказ — революция, советский быт и труд. Как и поглощенная ей Ассоциация Художников Революции (АХР), РАПХ боролась против всех левых течений в искусстве, но была даже активнее в “чистке” творческих конкурентов. 
Журнал “За пролетарское искусство” выходил в 1931–1932 годах – в решающие годы первой пятилетки, а значит, самое бурное время относительно агитационных заказов художникам. Считается продолжением журнала “Искусство в массы” (1929–1930).

На цветной вклейке приведены примеры украинских большевистских плакатов художников ассоциации ВУАПМИТ. В номере опубликована статья о важности цвета в архитектурных решениях, оформлению Москвы. Другие тексты посвящены чистке Изогиза, самодеятельному искусству, несоциалистическим картинам на тему советских курортов. 

Критика художников-формалистов выражалась как в повсеместных мелких уколах в их адрес во всех 
номерах, так и более персонализированных обращениях. Так, в №8 критикуются работы “Тракторстрой” Прокшина, “Колхозницы” П. Кондратьева, “Ударная бригада казаков на молотьбе” Кострова, “Деревня” Сашина, “Кочегар” Иноземцева, и др.