Киоск нежности

Алымов С. Киоск нежности: Стихи. Харбин: Окно: Типо-литография Т-ва “Озо”, 1920. 121, [1], III, [2] с. 22х14,5 см. В иллюстрированной издательской обложке. Утрата фрагментов корешка и верхнего угла задней обложки небольшие пятна местами и бледные следы залития в нижней части, в остальном хорошее состояние. 

Книга “умеренно футуристических стихов” участника Дальневосточной футуристической группы “Творчество”. 

Из родной Харьковской губернии Сергей Алымов (1892–1948) был выслан за революционную деятельность в Сибирь в 1911 году. Оттуда он выехал в Китай, ездил в Японию, Корею, Филиппины и Австралию, меняя места жительства и способы заработка. С 1917 года он вернулся в Харбин, откуда был относительно близок с литературной жизнью Владивостока и был активным в русском обществе Харбина. Он публиковал массу эссе, стихотворных переводов с китайского и японского, писал рецензии на театральные постановки и художественные выставки. Был основателем харбинских шантанов: клуба “Шантэклер”, кабаре “Черная кошка”, “Кабачка Богемы”, выступал как артист, пел, танцевал, но и устраивал скандальные появления. Он печатался в “Шанхайском вестнике”, “Рупоре”, “Вестнике Манчжурии”, “Окне”. Кроме “Киоска нежности” выпустил еще одну книгу “Пьяное сердце” (1922). По воспоминаниям современников, Алымов стал “кумиром харбинской молодежи” после “Киоска нежности”. 

С 1922 года С. Алымов начал публиковаться и в советской прессе, посвящая свои работы новому режиму и Ленину. Во второй половине 1920-х годов переехал в Россию; в начале 1930-х годов был арестован и отправлен в исправительный лагерь, строивший Беломорско-Балтийский канал. В лагере Алымов редактировал газету для заключённых «Перековка», писал заметки и стихи, составил словарь блатного жаргона, а также в составе группы писателей составлял материалы для фотокниги «Беломорско-Балтийский канал им. Сталина : История строительства» (1934).

Уже в названиях разделов сборника «Киоск нежности» прослеживаются такие черты авангардной поэтики, как склонность к внутренним рифмам, использование окказионализмов, насыщенная звукопись, паронимическая аттракция.

Обложка оформлена художником Николаем Михайловичем Гущиным (1888–1965). Он учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, участвовал в передвижных выставках в 1910-х годах. В 1917–1918 преподавал живопись в Академии изящных искусств в Перми. В 1919 году Николай Гущин эмигрировал в Китай, где в крупных городах прошли его персональные выставки. В начале 1920-х годов Алымов и Гущин встретились внутри русской диаспоры в Харбине и совместно работали над данной книгой. Через несколько лет оба уехали из Китая – Алымов поехал навстречу социализму, а Гущин переехал в центр русской художественной эмиграции, Париж.