За пролетарское искусство №11/12 за 1931

За пролетарское искусство №11/12 за 1931. Москва; Ленинград: Изогиз, 1931. 30,5х22 см. В иллюстрированной издательской обложке. Загрязнение глянцевой обложки, лисьи пятнышки, в остальном чистые страницы в очень хорошем состоянии. 

Это номер раннесоветского ежемесячного журнала Российской Ассоциации Пролетарских Художников (РАПХ), наиболее влиятельной художественной организации того времени ввиду официальной государственной поддержки. Как и другие художественные группы, она была распущена в 1932 году, но стала основополагающим ядром для Союза Художников СССР. Одним из принципов РАПХ стала реалистичность живописи, а также выбор тем, опиравшийся на социальный и партийный заказ — революция, советский быт и труд. Как и поглощенная ей Ассоциация Художников Революции (АХР), РАПХ боролась против всех левых течений в искусстве, но была даже активнее в “чистке” творческих конкурентов. Журнал “За пролетарское искусство” выходил в 1931-1932 годах – в решающие годы первой пятилетки, а значит, самое бурное время относительно агитационных заказов художникам. Считается продолжением журнала “Искусство в массы” (1929–1930).

Обложка работы Екатерины Зерновой (1900–1995), видной художницы, входившей в группу ОСТ и работавшей вместе с А. Дейнекой и Ю. Пименовым. Другая ее работа “Красноармеец-ударник” также опубликована в номере. 

Центральное место (качественная полноцветная печать на вклейке) было предоставлено примерам оформления агитпроп знамен, выполненным аэрографией тремя аспирантками Московского текстильного института. Интересные фотографии запечатлели конструкции для оформления октябрьских празднеств в Москве. В частности, изображены две установки бригады Моора на Малой Дмитровке, слоганы и щиты-панно на стенах завода “Шарикоподшипник”, сооружения на площади Свердлова. Опубликованы картины А. Дейнеки, П. Кузнецова, конструктивистские плакаты первой пятилетки, шарж на Д. Моора работы Кукрыниксов, примеры промышленного дизайна. 

Номер содержит статью “Мои действительные и мнимые ошибки” П. Новицкого, обвиненного в формализме, а также текст “Чуждые теории в малярном деле” (№11/12) где подробно разбирается статью кубиста И. Клюна в журнале “СА” (№6 за 1928).